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005			20251118151951.0
010			_a2-7073-0659-2 _bT.1
010			_a2-7073-1047-6 _bT.2
090			_a23
100			_a20150504 frey50
101			_afre
105			_ay cdr 001zd
200			_aCinéma _fDELEUZE Gilles _bTOMS
210			_aParis _cMinuit _d1996 et 2002
215			_a2T., 298 et 379 p.
225			_aCritique _x0768-0090
320			_aGlossaire, Index
327			_aComprend : T.1: L'image-mouvement _aT.2 : L'image-temps
345			_aDon IFC
461			_tCinéma _v2T.
462			_tL'Image-Mouvement _vT.1 _d1996 _p298 p.
462			_tL'Image-Temps _vT.2 _d2002 _p379 p.
545			_hT.1, chap. II _iCadre et plan, cadrage et découpage
545			_hT.1, chap. III _iMontage _nEcole américaine _nGriffith _nEcole soviétique _nEISENSTEIN _nPOUDOVKINE _nDOVJENKO _nVERTOV _nECOLE FRANCAISE d'avant guerre _nGance _nECOLE EXPRESSIONNISTE ALLEMANDE _nMURNAU _nLANG
545			_hT.1, chap. IV _iL'Image-Mouvement et ses trois variétés (second commentaire de Bergson) _nBECKETT . Film
545			_hT.1, chap. V _iL'image-perception _nPASOLINI _nROHMER
545			_hT.1, chap. VII _iL'image-affection : qualités, puissances, espaces quelconques _nBERGMAN _nDREYER _nBRESSON _nSTERNBERG _nDREYER _nBRESSON _nMINNELLI _nSNOW
545			_hT.1, chap. X _iL'image-action : la petite forme _nCOMEDIE DE MOEURS _nCHAPLIN _nLUBITSCH _nWESTERN _nHAWKS _nFONCTIONALISME _nNEO-WESTERN _nMANN _nPECKINPAH _nKEATON
545			_hT.1, chap. XII _iLa Crise de l'Image-action _PEICE _nLes MARX _nHITCHCOCK _nLUMET _nCASSAVETES _nALTMAN _nNEO-REALISME ITALIEN
545			_hT.1, chap.I _iThèses sur le mouvement (premier commentaire de Bergson)
545			_hT.1, chap.IX _iL'image-action : La grande Forme _nFILM PSYCHO-SOCIAL _nKING VIDOR _nWESTERN _nFORD _nFILM D'HISTOIRE _nGRIFFITH _nCECIL B. DE MILLE _nKAZAN _nACTORS STUDIO
545			_hT.1, chap.VI _iL'image-affection : visage et gros plan _nGRIFFITH _nEISENSTEIN _nSTERNBERG _nPEIRCE _nBERGMAN
545			_hT.1, chap.VIII _iDe l'affect à l'action : L'image-pulsion _nNATURALISME _nSTROHEIM _nBUNUEL _nBUNUEL _nKING VIDOR _nNICHOLAS RAY _nLOSEY
545			_hT.1, chap.XI _iLes Figures ou la transformation des formes _nEISENSTEIN _nHERZOG _nKUROSAWA _nMIZOGUCHI
545			_hT.2, chap. IV _iLes Cristaux de temps _nBERGSON _nRENOIR _nFELLINI _nMUSIQUE DU CINEMA _nNINO ROTA _nVISCONTI
545			_hT.2, chap.I _iAu-delà de l'image-mouvement _nNEO-REALISME _nROSSELLINI _nDE SICA _nGODARD _nRIVETTE _nBRESSON _nOZU _nANTONIONI
545			_hT.2, chap.II _iRécapitulation des images et des signes _nSEMIOLOGIE _nLANGAGE _nPEIRCE
545			_hT.2, chap.III _iDu Souvenir aux rêves (troisième commentaire de Bergson) _nBERGSON _nROSSELLINI _nCARNE _nMANKIEWICZ _nRENE CLAIR _nBUNUEL _nDONEN _nMINNELLI _nJERRY LEWIS _nBURLESQUE _nTATI
545			_hT.2, chap.IV _iLes puissances du faux _nORSON WELLES _nNIETZSCHE _nPERRAULT _nROUCH
545			_hT.2, chap.IX _iLes Composantes de l'image _nLe muet _nle parlant _nSTRAUB _nMARGUERITE DURAS
545			_hT.2, chap.V _iPoints de présent et nappes de passé (quatrième commentaire de Bergson) _nROBBE-GRILLET _nBUNUEL _nORSON WELLES _nRESNAIS
545			_hT.2, chap.VII _iLa pensée et le cinéma _nEISENSTEIN _nARTAUD _nDREYER _nROSSELLINI _nGODARD _nGARREL _nASTRUC _nPASOLINI _nDREYER _nBRESSON _nROHMER _nGODARD
545			_hT.2, chap.VIII _iCinéma, corps et cerveau, pensée _nCORPS _nCINEMA EXPERIMENTAL _nCASSAVETES _nGODARD _nRIVETTE _nGARREL _nTHEATRE ET CINEMA _nDOILLON _nCINEMA DU CERVEAU _nMORT (thème cinématographique) _nKUBRICK _nRESNAIS _nCINEMA ET POLITIQUE
545			_hT.2, chap.X _iConclusions _nAUTOMATE _nIMAGE _nINFORMATION _nSYBERBERG
604			_aBERGSON _942855
608			_aCINEMA _941566
610			_aCINEMA
610			_aESTHETIQUE
610			_aPHILOSOPHE MODERNE . BERGSON
700	1		_aDeleuze _bGillles _4070 _942856
801			_aTN _bBIB.CEC _c20040108 _gUNIMARC