| 000 | 06059 a2201117 4500 | ||
|---|---|---|---|
| 001 | 42445 | ||
| 005 | 20251118154146.0 | ||
| 090 | _a42445 | ||
| 100 | _a20240213d1972 u||y0frey5050 ba | ||
| 101 | _afre | ||
| 200 |
_aL'Afrique littéraire et artistique n°20 _bPERI _fGuy HENNEBELLE (Dir.) _eLes cinémas africains en 1972 |
||
| 210 |
_aParis _cSociété Africaine d'Edition _d1972 |
||
| 215 | _a371p. | ||
| 225 |
_aL'Afrique Littéraire et Artistique _v20 |
||
| 345 | _a91 | ||
| 545 |
_hp.5-12 _iC'est Mozart qu'on assassine |
||
| 545 |
_hp.13-18 _iAspects du cinéma égyptien : repères historiques |
||
| 545 |
_hp.19-24 _fSamir FARID _iExiste-t-il un nouveau cinéma égyptien? |
||
| 545 |
_hp.25-28 _fGilbert SLAMA _iL'évolution du cinéma égyptien |
||
| 545 |
_hp.29-30 _fTahar CHERIAA _iL'adaptation des oeuvres littéraires dans les cinémas arabes |
||
| 545 |
_hp.31-40 _iYoussef Chahine ou la quête d'un style nouveau |
||
| 545 |
_hp.41-43 _iFatin Abdel Wahab: le meilleur représentant de la comédie égyptienne |
||
| 545 |
_hp.44 _iNombre et nationalité des longs métrages importés en Egypte de 1952 à 1968 |
||
| 545 |
_fSamir FARID ( interview recueillie par) _hp.45-49 _iHenri Barakat : le réalisateur du "péché" |
||
| 545 |
_hp.50 _iL'exportation des films égyptiens de 1964 à 1968 |
||
| 545 |
_hp.51-59 _iSalah Abou Seif : le créateur d'un néoréalisme égyptien |
||
| 545 |
_hp.60 _iLa production égyptienne des longs métrages de 1927 à 1970 |
||
| 545 |
_fTahar CHERIAA _hp.61-65 _iTewfik Salah : cinéaste maudit et persécuté |
||
| 545 |
_fTewfik SALAH _hp.67-71 _iLes difficultés de la création cinématographique en Egypte |
||
| 545 |
_hp.73-75 _iChadi Abdel Salam: le "satyatit ray égyptien" |
||
| 545 |
_hp.77-81 _iLe cinéma égyptien et l'histoire : à quand la " nahda" ? |
||
| 545 |
_hp.85-97 _iThématique des films africains |
||
| 545 |
_hp.99-102 _iEsthétique des films africains |
||
| 545 |
_hp.105-112 _iLe cinéma algérien : histoire et organisation - à propos du thème de la guerre - Les cinéastes |
||
| 545 |
_hp.112-116 _iAhmed Rachedi |
||
| 545 |
_hp.116-120 _iMohamed Lakhdar-Hamina |
||
| 545 |
_hp.120-123 _iMustapha Badie |
||
| 545 |
_hp.123 _iJacques Charby |
||
| 545 |
_hp.123-126 _iGillo Pontecorvo |
||
| 545 |
_hp.126-130 _iSlim Riad |
||
| 545 |
_hp.130 _iTewfik Farès |
||
| 545 |
_hp.130 _iMohamed Zinet |
||
| 545 |
_hp.135 _iDerri Berkani |
||
| 545 |
_hp.137 _iAli Ghalem |
||
| 545 |
_hp.139-144 _iFilmographie algérienne et co-productions |
||
| 545 |
_hp.145-148 _iLe cinéma tunisien : repères historiques |
||
| 545 |
_hp.148-154 _iLe cinéma tunisien : organisation et problèmes |
||
| 545 |
_hp.154-155 _iL'ancêtre : Albert Chemama Chikly |
||
| 545 |
_hp.155-158 _iOmar Khlifi |
||
| 545 |
_hp.158 _iAli Abdelwahab |
||
| 545 |
_hp.158-159 _iSadok Ben Aïcha |
||
| 545 |
_hp.159-160 _iFerid Boughedir |
||
| 545 |
_hp.160-161 _iAbdellatif Ben Ammar |
||
| 545 |
_hp.161-162 _iHamouda Ben Halima |
||
| 545 |
_hp.163-176 _iFilmographie tunisienne |
||
| 545 |
_hp.177-179 _iLe cinéma marocain : repères historiques et organisation |
||
| 545 |
_hp.180 _iMohamed Tazi et Ahmed Mesnaoui : "Vaincre pour vivre" |
||
| 545 |
_hp.180 _iLarbi Bennani et Abdelaziz Ramdani : "Quand murissent les dattes" |
||
| 545 |
_hp.181 _iLatif Lahlou : "Soleil de printemps" |
||
| 545 |
_hp.181-184 _iHamid Bennani : "Wechma" |
||
| 545 |
_hp.185-188 _iFilmographie marocaine |
||
| 545 |
_hp.189-193 _iLe cinéma mauritanien |
||
| 545 |
_ip.197-199 _fLes structures des cinémas néro-africains "francophones" |
||
| 545 |
_hp.201-221 _iLe cinéma sénégalais |
||
| 545 |
_hp.201-202 _iPaulin Soumanou Vieyra: un pionnier |
||
| 545 |
_hp.202 _iBlaise Senghor et Yves Diagne |
||
| 545 |
_hp.202-208 _iOusmane Sembène |
||
| 545 |
_hp.208-210 _iMahama Traoré |
||
| 545 |
_hp.210 _iDjibril Diop-Mambéty |
||
| 545 |
_hp.210-216 _iMomar Thiam |
||
| 545 |
_hp.216-219 _iBabacar Samb-Makharam |
||
| 545 |
_hp.219-220 _iTidiane Aw |
||
| 545 |
_hp.220 _iSow et Seydou _iJean-Claude Courrent |
||
| 545 |
_hp.223-226 _iFilmographie sénégalaise |
||
| 545 |
_hp.227-234 _iLe cinéma ivoirien: Désiré Ecaré |
||
| 545 |
_hp.235-240 _iLe cinéma nigérien : Mustapha Alassane, Oumarou Ganda, Yaya Kossoko, Mustapha Diop |
||
| 545 |
_hp.239-242 _iLe cinéma guinéen : Mohamed Lamine Akin, Barry Sekoumar, Diane Costadès |
||
| 545 |
_hp.241-242 _iLe cinéma gabonais : Sébastien Kamba |
||
| 545 |
_hp.245-246 _iLes autres pays |
||
| 545 |
_hp.247 _iLa question de la langue |
||
| 545 |
_hp.248 _iLes "oubliés" : Hadji Mohamed Giumale (Somalie), Salomon Bekele (Ethiopie), Ibrahim el Mallasi (Soudan) |
||
| 545 |
_hp.251-252 _iLe cinéma en Afrique noire "anglophone": Les trois longs métrages "nigérians" ont été réalisés par des étrangers _fOla BALOGUIN |
||
| 545 |
_hp.253-258 _i Michael RAEBURN _fLe cinéma en Afrique noire "anglophone": Le cinéma piétine encore dans les pays d'Afrique noire "anglophone", Sam Aryetee, Egbert Adjesu, Efua Sutherland |
||
| 545 |
_hp.261-266 _iLe cinéma en Afrique pâle : Prétoria veut construire un "hollywood" sud-africain... _fMichael RAEBURN |
||
| 545 |
_hp.267-278 _iLe cinéma en Afrique pâle : Le cinéma et les guérillas africaines (Afrique australe, Congo, Guinée -Bissau, ailleurs) |
||
| 545 |
_hp.281-285 _iL'Afrique vue par les occidentaux |
||
| 545 |
_hp.287-303 _iFilmographie du cinéma colonial au Maghreb : 1919-1956 _fRobert BATAILLE et Claude VEILLOT |
||
| 545 |
_hp.305-312 _iFilmographie de la guerre d'Algérie |
||
| 545 |
_hp.313-315 _iFilmographie de Jean Rouch |
||
| 545 |
_hp.317-346 _iDictionnaire des 168 cinéastes africains |
||
| 545 |
_hp.347-354 _iBibliographie : dix ans de long-métrage africain |
||
| 545 |
_hp.355-356 _iBibliographie : les cinémas africains dans "L'Afrique Littéraire et Artistique" |
||
| 545 |
_hp.357-366 _iBibliographie : documentation générale |
||
| 610 | _aCINEMA . AFRIQUE | ||
| 801 |
_aTN _bBIB.CEC _gUNIMARC _c20240213 |
||